——出句：读书知古事 [三木]

　　我们只说对句。

　　对句：听戏醒今生 [博文]

　　中规中矩。

　　对句：数典笑今人 [秋水]

　　着一笑字，境界上高了一筹，有气度。

　　对句：泼墨赋闲情 [莲园]

　　对哭：醉酒吐真情 [修忍居士]

　　胸怀浅窄了，不对出句的贯古通今。

　　对句：上网看新闻 [三木]

　　似乎随手拈来，有无情的味道，对仗却又严密谐趣，字字工稳，漂亮。

——出句：月冷秋知错 [林海]

　　对句：霜寒露带情 [晓岚幽梦]

　　月逢秋而冷，知错二字，把秋写得楚楚可怜。五字之内宛转如此，也算妙手，难得，对句不如。

——出句：雷鸣春叫板 [秋水]

　　对句：蛙噪夏呼卢 [回头]

　　叫板，呼卢，都为赌语，用以入联，比拟别致。

——出句：情散春觉冷 [秋水]

　　对句：忧来夏畏寒 [桃源］

　　对句写情可谓入木三分，可贵的是对者是初学，于所谓联理可说是极其不通。

——出句：窗前月窃诗 [林海蓝天]

　　对句：林下风偷酒 [碧然]

　　出句写临窗月照诗，用一窃字而得风流别致。对句意律工稳般配，唯林下，与窗前似乎远些，解做竹林，是勉强了。不如直做竹下，花下，案上等。

　　对句：枕畔花窥梦 [樵夫]

　　对出句，稍嫌婉约与缠绵了，但单句来看，是极漂亮的风情句。

——出句：归来寻旧燕 [横梅]

　　对句：回去写新诗 [自主沉浮］

　　出句故地重游，或是游子归乡，写得婉转动人。此对句句意倒通，但直白肤浅了，风情差些。

　　对句：别去又新愁 [陶朱公]

　　归来又别去，自然有新愁，情绪倒是般配浑成，可惜又字字面失对。

——出句：摘花红染袖 [三少爷的微笑]

　　对句：掬水月盈眸 [柳絮儿]

　　古人有掬水月在手，弄花香满襟，又有揖让月在手，动摇风满怀（李后主咏扇），出句即此手法。着一染字，风情外更见生动。对句情调很般配和谐，但细品之下，是夜对昼，而月对红，也欠工。

　　对句：折柳绿遮头 [风雅颂是我]

　　此句对者自注：儿时折柳枝编草帽以蔽日的情景记忆犹新。其实花环草帽之类，大家纵使没玩过也都知道。此句字，律，意，皆上佳。

——出句：云袖牵舟远 [清白]

　　恍如一幅写意的山水，五字之内，从天到地，云做袖，牵舟以远，正如我们以字见人，以文见人，以画见人，字面，和画面虽然都不见人，但云水空阔，一叶轻舟，选字立意，足见了出句人胸襟的开阔旷达，犹带三分闲适。但此句究竟在说些什么呢？似乎不好定论，其实也无须定论，只是一种情怀，一种气象，却让人心有所动。正如佛家的偈语，只可意会不可言传，但却能绕梁三日余音不绝。或许这也就是中华传统文化精粹的一个方面，之所以隐晦曲折乍阴乍阳，正是其妙绝天人之处，倘若竹筒倒豆子一览无遗，那还有什么意趣，风情可言？

　　说了这么多，在此基础上，我们且看对句：

　　对句：月灯照海明 [海涛]

　　似乎隐不入什么情怀，单纯写景，浅薄了吧！

　　对句：霞衣御雁寒 [清笛]

　　有拟人手法，婉约了，气象也差些。

　　对句：月轮碾道长 [革命小酒天天醉]

　　以深沉深刻论，以此句为上。碾字用的隽永有致。句意来讲，日轮更恰当，但风情就差了。

——出句：情归沧海月 [清白]

　　出句：梦付巫山云 [简直]

　　出句恍惚风雨后，又或者曾经沧海，心无寄处，无奈中唯对月而已。

　　对句倒是捡了现成，情调也对，三平尾了。

　　对句：魂系碧云天 [裁剪]

　　魂字，似乎太狠些，把整联沉重了，做谜联写风筝倒是十分的贴切，此时句把出句理解成船或珍珠吧！写人的话，梦系碧云天，似乎能哀而不伤一些。或者我们换个角度，真要情深意重的话，碧云天，写魂又不和谐了，该选些冷色调，深沉些的景物入句。

　　对句：梦断水云天 [残荷韵雨]

　　太凄惨了吧？说谁，什么呢？突兀。

　　对句：身隐小山村 [如风]

　　古来有丹心可鉴日月，出句理解成写逸者的隐隐痛楚无奈也可，所以就身隐小山村了呵呵！

　　对句：心入冷佛堂 [萧萧]

　　写出家的林妹妹倒是天成。沧海月，冷佛堂，断句，节奏，有不同。

——出句：小草勾石径 [高天流云]

　　对句：轻风抹水弦 [逸如风]

　　出句选物平常，似信手拈来，却因一勾字而清新灵动，立现生机。虽小家碧玉之体，却也风姿绰约。对句抹水弦，亦极其韵致。勾，抹，同为演奏的一种指法，回头不闻其详，但字面来看，风，弦，皆灵动之物，抹字，似乎略显舒缓了，挑字或可？

　　对句：轻花扣木门 [晴空]

　　该主题中，此句被誉以让人不能再对，回头深以为然。其实出句气息灵动，对句冲淡平和，说不对也不对，但此句反璞归真，全凭天然风韵动人，真真是大巧若拙，让人无暇他顾。远不逊古人的池塘生春草；远芳侵古道晴翠接荒城，近可追坛中另一出句，荡个秋千春至。

——出句：堤畔听莺啭 [三木]

　　对句：湖心待月明 [海岳]

　　出句风情曼妙。对句意境清雅，不错。可惜是夜景，又冷清了些。

　　对句：陌前期燕归 [修忍居士]

　　引如人情，是妙笔。期字用仄声，待，望，能更好些。但格调不欢快，与出句不和。

——出句：意气一杯酒 [清白]

　　出句：心情几句诗 [简直]

　　出句虽短小却有味，恍惚沧桑枯涩却隐忍不言，尽付杯中而已。简直这回对得没毛病，对仗，语气意境承接得都很和谐稳妥。

　　对句：功名几片云 [海岳]

　　功名二字，把我们带远了。其余还好。

　　对句：人心万卷书 [牧风]

　　偏重说理了，风情略异。

　　对句：心思几缕烟 [如风]

　　婉约了。

　　多说几句，中间三字音韵不好，整句口感压抑晦涩，大家可以对比其余对句，只有这一句的三，四字都是上声，读来口感是很不一样的。

　　对句：人情几道茶 [如风]

　　好象也偏重于说理。但以几道，茶，来形容人情，还是颇耐思量的。

　　对句：情怀半阙词 [萧萧]

　　还好，但稍欠些硬朗，不如简直。

——出句：开门乍见梅一朵 [清笛一曲]

　　对句：振袖惊觉香满襟 [逸如风]

　　出句开门遇艳，自是欣然，扑面有梅，着一乍字而生动。对句振字用的卓而不群，花香难掩磊落之气。但正是成也萧何败也萧何，所多的这一点阳刚之气，是稍异于出句的。以出对句各有风情，是辑。

——出句：最是难得今日酒 [清白]

　　对句：除非忘记去年人 [裁剪]

　　出句隐约凄楚，不知何以难得把酒，此时全仗对句为续。此对句似乎背面傅粉：除非忘记了去年人，否则今日之酒，定是难得（心情愉快）

　　对句：奈何不见旧时人 [牧风]

　　相比下顺畅些，是解释了出句所谓难得的来处。需要说明的是，两对句的对仗都不甚工严，但也都——可以。

——出句：云畔松风约渡鹤 [西歧布衣]

　　对句：山间溪水载飞花 [萧萧]

　　一样的景物，在不一样的情怀中，就是不一样的感悟，所谓境由心生，选物立意造句，云，松，风，鹤，均属自在悠然超脱淡泊之物，就隐入了人的情怀。对句是对上了句，但意境，就低一些了。溪水，是傍地之物，试做山中涧水载飞花，是否较溪水姿态高些，呵呵。

——出句：一样江中盈手月 [清白]

　　对句：不同船上念乡人 [刀兄]

　　总有一个偏见，就是一般来说，让人看了感觉有趣，或心有所动，或有感触的句子，才有些意思。出句盈手二字，令人想起不堪盈手赠，还寝梦佳期，从这一点来说，以我们今天的眼光看，此句最宜续以相思。好在思乡也是一样的动人，整联的风情境况，宛然便是我住长江头，君住长江尾的思念与无奈。山水虽千里阻隔，但也共有，也相连，却是难得一见。再细想，一样的江水，一样的月光，或许我投一朵落花，明日就会飘过你的舷外，可是人却不能执手。人生离别之味，也就如此了，只余一叹。

——出句：风扶花影拾阶上 [徐冉]

　　对句：月照云光踏水来 [帛珏]

　　呵呵，花间词。酿造氛围很婉约，写景手法也不错。有一个小问题：风，扶花影拾阶上，只能摇晃上一下然后就下来吧？现实中倒是月扶花影拾阶上常见些。

　　对句意境，手法都好，但潇洒过了，气象大了些，冲淡了出句的婉约气，稍有不对。关键在照与踏二字，试看，月透云光照水来，透而后照，是否温柔些？或者月透云光入盏来。

　　对句：舟载笛声顺水流 [萧萧]

　　景物远了。

　　读句：月坐柳梢待客来 [陶朱公]

　　对句：月带桂香入苑来 [革命小酒天天醉]

　　此两句皆孤平。但骨架都是很漂亮的。

——出句：能成大器非工巧 [烤炉煎茶]

　　对句：造就奇观是自然 [裁剪]

　　字律工严，大气，好句。感觉至少有一句是古句，但就是寻不到出处，只能叫一声好。

——出句：我与青山皆妩媚 [禅心墨缘]

　　对句：谁同碧水共温柔 [晴空]

　　对句：谁同绿水共逍遥 [贫尼]

　　出句以青山作比，情怀见清高雅致。对句以温柔对妩媚，形容流水为上。

　　对句：花同绿水竞妖娆 [裁剪]

　　花，对是对上了，但没人什么事了。

——出句：余红不是多情物 [三少]

　　对句：逝水无非长恨歌 [绿鸾]

　　落红不是无情物，出句反而写之，平平。此时对句出彩，人生长恨水长东。

——出句：槛外春风犹信步 [三少]

　　对句：檐前旧燕又回头 [残荷韵雨]

　　风景句，出句拟人手法生动形象。此对句回头二字含了人情，好与不好，见仁见智了。

　　对句：枝头青杏每摇头 [清白]

　　对句：枝头红杏已含羞 [樵夫]

　　春风犹信步之时，到底是青杏还是红杏，或者因地而宜吧？若时令无误的话，以红杏含羞句风情为最。

　　对句：园中小草已抬头 [海岳]

　　对句：塘中明月正凝眸 [鹏翔蓝天]

　　此两句用字都见平实，最起码，园，塘，二字皆不如池。

　　所有对句春字对得都宽了。

——出句：日月轮回天表走 [晴空]

　　对句：风云变幻世人追 [开心人]

　　我是偏向于出句含情的，所以以此对为上。如果认为出句单纯写物呢，那就是下面两句了。

　　对句：山川屹立地盘成 [革命小酒天天醉]

　　对句：江河汇聚海盆收 [革命小酒天天醉]

——出句：坐对青山云是伴 [裁剪]

　　对句：居依碧水月为邻 [晴空]

　　伴山邻水，足见清雅了。

　　对句：行吟暮野月为从 [如风]

　　此句的从字与出句的伴，似乎近些，音韵也暗哑些。

——出句：东风一夜柴门绿 [我是点点]

　　对句：瘦雨千丝柳叶青 [刘伶一醉]

　　风景句，出句诗意很浓，对句一般，瘦对东，不说了。

　　对句：秋雨半山枫叶红

　　之所以选此句在这里，是想试着说明一个问题，就是所谓的时序有隔：

　　出句的东风，绿，确切的说是初春对吧？对句就不用说了。看起来似乎对得极工，但是所谓对，联，是尽量要和谐统一，画面完整的。我们说简单一些，这样一幅以秋雨对东风的对，其中心思想是什么呢？让你挂在门上或墙上，那你究竟是春天挂还是秋天挂？总不能挂在夏天吧？所以这只能说是对而非联。

　　以上的说辞是我自己想的，有请观者自鉴，学究指摘。

　　顺便说一句，枫叶的枫字，无意中救了孤平，是不错的。

——出句：孤标难是尘中物 [清白]

　　对句：傲骨自撑方外天 [绿萼]

　　林妹妹《问菊》：孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？出句的孤标，是卓尔不凡意，令人想起龙游浅水虎落平阳，又怎心甘！对句工整和谐般配，格调潇洒，自强自励，自撑二字，也写出了所谓孤标，傲骨所常有的那种隐隐的寂寞。

——出句：山居昨夜已无酒 [双雪石屏]

　　对句：水榭今宵依旧风 [刀兄]

　　出句似乎写了一种恬然又有些空旷寂寞的感伤情调，恍惚如杯筵散去的怀念。对句水榭二字风味极妙，意境也相配，唯依旧二字欠工。

　　对句：草舍今朝又种诗 [高天流云]

　　回头以为，山居未必草舍，反之亦然，故未以合掌论。不错的句子。

　　对句：草榻今宵空对弦 [名月清风]

　　对句：篱院此时空剩秋 [如风]

　　都是好句。

——出句：陪伴花香顺路走 [徐冉]

　　对句：追随燕影向云飞 [刀兄]

　　出句三仄尾，忌与不忌，不讨论。但用字自然干净，故选。对句是写意了，向云飞，失了自然，见勉强了，不出色！

——出句：如水月光蒸桂气 [徐冉]

　　对句：若山云影隐仙踪 [晴空]

　　此句因对句而辑。无论出句的桂气是真实的桂树还是月桂，对句都可为对，有想象力，浪漫。

　　对句：似霞山色炼枫丹 [如风]

　　炼字用的精彩，见功力。

　　但两对句都有一不易察觉的瑕疵，就是都没写夜景。

——出句：为窃花香风暗渡 [徐冉]

　　对句：因怜水影桨迟开 [刀兄]

　　出句本平平，风情而已。此对句精彩处提携了出句。桨怜水影，选物造句算是别致。手法仿佛荷动知鱼散，芙蓉影破归兰桨。句中情怀温柔曼妙，婉转悠长。

　　对句：因贪酒色月悄临 [裁剪]

　　 以为不及上句。

　　对句：因怜月色露轻凝 [晴空]

　　以为欠通。

——出句：春风拂柳千条醉 [寒池]

　　对句：花雨铺笺一页香 [刀兄]

　　出句极其平淡，只有一醉字有些风情。也正因为此，倒是给对句留下较大的空间。此句为个中楚翘。句中如诗如画，雅致不俗。

　　对句：夜月盈花万影重 [水翠]

　　对句：夜雾笼花一院香 [双雪石屏]

　　此两句次之。

　　对句：夜雨涤荷万盏漂 [博文]

　　略有凄清意。

　　对句：夏雨临窗万线垂 [海涛]

　　时序。

　　对句：红雨润桃万面羞 [高天流云]

　　对句：瑞雪吻梅几瓣娇 [回首]

　　对句：秋雨沐枫万片红 [莲园寻英

　　对句：瑞雪伴梅数朵香 [庸叟]

　　上四句孤平，风情还好。

——对句：青山一副无为相 [秋水]

　　对句：碧水千顷博爱心 [刀兄]

　　以博爱对无为，来写青山碧水，也通，也算新颖别致，见作句人情怀。

——出句：花香入苑知春近 [一身清白]

　　对句：竹影敲窗晓月来 [革命小酒]

　　婉约词了，对仗工稳，意境和谐。其实无须什么理由，只要无硬伤，看着舒服，读来上口，就已经算是好句。

——出句：空山新雨竹滴翠 [书香]

　　对句：沃野春风泥吐香 [革命小酒天天醉]

　　出句清新扑面，是练手的好句。

　　此对句依稀泥土清香。

　　对句：幽径轻风桂撒金 [晴空]

　　以此句最美。

　　对句：小苑清风兰吐香 [海涛]

　　稍婉约气了吧？

　　对句：隔岸斜阳水漾红 [烟儿]

　　不见的怎么好，但手法值得学习。

——出句：柳眼含烟观紫燕 [书香]

　　对句：荷裙踏水逗青蛙 [裁剪]

　　雅趣，浑成。以此句为上。

　　对句：花心解语笑黄莺 [晴空]

　　雅致，工稳，漂亮。

　　对句：梨腮带雨醉春风 [梦游山水]

　　春字欠工。

　　对句：竹眉吻雾笑黄鹂 [雁渡寒塘]

　　竹，雾，鸟，罗列了，不自然顺畅。

——出句：谁持利刃额头刻 [墨缘]

　　对句：我挽长缨世上行 [回头]

　　出句用字凌厉沧桑，有感叹意。对句迎难而上，不畏岁月凋零，以长缨典入句，是气象。

——出句：叠起乡愁回故土 [禅心墨缘]

　　对句：熨平怯意扣家门 [晴空]

　　出句立意平平，叠字用得巧妙。对句中的怯意，含义颇丰。客居而返之时，任凭你衣锦还乡，心中还是有一份怯意，那是一种对未知的忐忑和久违后的感慨。怯意，家门，细微处不深究。

——出句：因何把酒向天问 [西歧布衣]

　　对句：只是挥情朝月抛 [秋水]

　　出句发问，由着对句回答。无意中全了明月几时有，把酒问青天的句意。这个抛字，用的很特别。

——出句：书窗缺处青山补 [冬儿]

　　对句：琴曲清时碧水偕 [晴空]

　　出句文气雅致，青山补，也大气。对句气势略逊一筹，偕字动态不足。

　　续貂：诗韵成时妙笔催 [回头]

　　凑乎。

——出句：莺唱娇娇催草软 [清白]

　　对句：燕飞款款剪花红 [博文]

　　出句写物手法，用字皆温柔婉约，对句亦然，风情的好句。

　　对句：鹅浮款款弄波清 [玉神]

　　呵呵，让人想起三只大鹅，化得漂亮。

——出句：黯斟一盏苍凉月 [博文]

　　对句：默数三声寂寞更 [回头]

　　出句凄清苍凉意一如月色袭人，对句凄清处更是深了一层。但正是过犹不及，是哀而又伤了。但此联只能以此句对，下两句意境皆好，惜孤平。

　　对句：轻抖满身落寞霜 [如风]

　　对句：默对满庭寂寞花 [简直]

　　默对的对字，动态不足，可做念，数，叹。

——出句：柴门风细梅匀画 [西歧布衣]

　　出句风情见长，梅匀画，婉约形象。

　　对句：竹径烟轻苔写诗 [烟 儿]

　　见清幽，好对。

　　对句：草舍人空鸟放歌 [逸如风]

　　见空旷。

——出句: 残园也有花争艳 [冬儿]

　　草莽也有英雄，出句似乎隐隐的叹惋与不甘。

　　对句: 深巷时闻酒溢香 [莲园]

　　承接，深化了出句的意念。

　　对句: 浅水岂无龙上天 [风雅颂是我]

　　有自强自勉，见志气。

　　出句: 小庙岂无人上香 [简直]

　　另辟蹊径，说的也是实话，人字救了孤平，不错的谐趣。

——出句：临水小花争照影 [简直]

　　对句：观鱼老树忘直腰 [简直]

　　出句好在形象生动。自对浑然天成，高人之作。

　　对句：倚岩高士不夺春 [回头]

　　见风骨。

——出句：放船千里凌波去 [三少爷的微笑]

　　对句：赏月一轮乘兴归 [石岭山人]

　　对句：把钓一竿得月归 [回头]

　　出句胜在气势开阔宏大，这也是对句难以顾及之处。所有对句中的一字，都实读仄声，此两句经拗救，以下三句意境还好，都孤平。

　　对句：留水一池引月来 [桔子]

　　对句：揽月一怀兑酒来 [如风]

　　对句：留笑一声探海回 [回头]

——出句：已然无句可猜春 [三少]

　　出句实为下联，出句人自解为写才情将尽。句面音乐可归结到情怀老去，叹惋流年意。对句必须打好基础，当好这个引子。

　　对句：纵使有心堪寄月 [玉神]

　　似以此句意境为上。

　　对句：抑或有风能助燕 [清笛]

　　情调略异。

　　对句：即使有歌能唱晚 [博文]

　　即使，二字平实了。虽有渔歌唱晚，但直写歌唱晚，感觉差些。

　　对句：或许有花能解语 [如风]

　　风流为最，花解语，妙手天成。

　　对句：纵使多情唯对酒 [回头]

　　也行。

——出句：空山绝壁孤烟起 [名月清风]

　　虽风景句，然气势雄浑苍凉，如一幅泼墨的长卷。

　　对句：远影轻帆碧海流 [回头]

　　对句：古渡长河落日沉 [回头]

　　两对句用前人句意，或者说见才情，或者说无新意。对仗尚可，情调也算和谐，前一句景物远些。

　　对句：旷野闲云一字开 [碧然]

　　对句：旷野浮云群雁飞 [牧场歌声]

　　此两句写的是一回事。浮字，韵致差些，音韵也不响亮，不如闲。两对句中间三字同调，口感不好。

——出句：柳对荷说春故事 [晴空]

　　对句：人随月探水心情 [如风]　

　　出句娓娓道来，不加修饰也有风情，生动且趣味。

　　对句加入了人。就与人心产生了联系。随月探水，是写意，入句手法不逊出句。　

　　对句：山知水动绿心思 [如风]

　　有些直白，硬了。

　　出句：竹为影写月文章 [秋水]

　　骨架不错，但句意，逻辑有问题。宜做影为竹写月文章，影，竹的衍生关系就就通了。为字做动词，也可以读平声了。

　　对句：花听鸟讲月文章 [从嘉]

　　花听鸟讲，也就是鸟对花说喽？手法与出句太近。

——出句：踢开块垒植诗草 [如风]

　　对句：研罢丹青写画魂 [回头]

　　如果把出句破一下，我想也就是研开心绪描诗意，出句的手法及用字很是特别，块垒，似乎胸有愤闷。整句又见磊落气。

　　对句平平，魂字还可以。

　　对句：舍罢琴箫铸剑锋 [回头]

　　仿佛是弃笔从戎了呵呵。

　　我始终认为，有的名词是有形容词的意味的，比如英雄，圣贤，还有出句的块垒，相比下，丹青有所代，还好，但琴箫嘛，细究就单薄，差了些。以下对句都如此，值得一说的只有气势。

　　对句：吞尽海潮放笑声 [回头]

　　对句：喝退星云展剑芒 [回头]

　　对句：扯下星云做夜宵 [回头]

　　末一句是谐趣了，夜对诗，似乎也算虚对实哈，呵呵。

　　需要说明的是，所有对句，对比出句踢，植，草，三处，用字手法宛转处皆不如。

——出句：别酒才斟天又雪 [清白]

　　对句：离情将忘雁偏飞 [回头]

　　离别在即天飞雪，出句写离别，对句应该呼应。

　　刚刚淡了离愁，又见寒雁纷飞，整联恍惚就是翻唱了一首《别董大》。

　　——这是好听的点评，下面换个角度试试，呵呵——出句雪中送别，离情别绪中又添里一份萧索，不禁让人想起了《别董大》的句子。对句也就全了这个画面而已。单纯对比来说，句面风情，声韵口感均不如出句。而这种入旧句的对法，往往把全联的意境，画面，扣死，不该提倡（但有的出句真是盛情难却呵呵）。此句做为反面教材，供参考。

——出句：只与夕阳匀雪照 [布衣]

　　出句的风骨是很漂亮的。如果无所隐的话，想写的似乎是孤清自洁之意，然而，与夕阳匀雪照，情怀不明且分量不够。不如索性每与夕阳，且与夕阳，倒自然些。

　　对句：不偕明月共潮声 [回头]

　　还好，顺应了出句，见清高。

　　对句：每观沧海笑涛声 [回头]

　　见豪情，口感不好。

——出句：风舒柳眼读春卷 [烟儿]

　　对句：露洒桃腮扮晓妆 [清笛]

　　出句写风景见风情，泥人，用字婉约缠绵，而已，呵呵。对句可谓极工。

——出句：双桨荡开春笑靥 [独立小桥]

　　对句：三杯品尽月闲情 [逸如风]

　　对句: 一弦拂展柳愁眉 [晴空]

　　出句自然生动，两对句都过雅了，若做，一舟揽尽水闲情，一弦舒展柳娇眉，可能倒般配些。

——出句：暗恋梅花常羡雪 [无名草]

　　对句：钟情菡萏愿为泥 [无名草]

　　出句是带情怀的，也不必再说。常羡雪，对于恋梅花的深化递进意味，只有此句为对。菡萏对梅花，组词方式不对。

　　对句：倾心柳絮欲随风 [从嘉]

　　倾心和上句的钟情，组词方式是不对出句的。而一般来说，此句中的柳絮，也难有令人倾心处。

　　对句：闲听溪水总凝诗 [暮云]

　　对句：闲听竹叶不求风 [晴空]

　　对句：闲观荷叶不须风 [牧场歌声]

　　末一句手法还好，但意境都浅薄。

——出句：落叶心情秋整理 [裁剪]

　　拟人手法本也平常，然心情，整理，用得俗中见巧，自然浑成贴切。

　　对句：飞花思绪水收藏 [逸如风]

　　正是落花流水，般配和谐，好句。

　　对句：浮萍故事水流传 [晴空]

　　故事，流传，尤其这一流字，写水，贴合处为此三句之冠。

——出句：为却闲愁频唤酒 [清白]

　　对句：欲明大义细观书 [晴空]

　　这种对法叫反对吧！风情大异，却宛如当头棒喝，令人一振。想起了别处见的一句，满坛尽是呻吟句。

——出句：半盏轻愁诗漱口 [墨趣书香]

　　对句：一身落寞酒穿肠 [逸如风]

　　对句: 一窗孤影月关怀 [禅心墨缘]

　　出句以盏斟愁，以诗漱口，亦风流亦婉约。对句酒穿肠自然登对，漂亮。唯落寞对轻愁，存疑。一窗，孤，感觉重复。

——出句：心清如水堪容月 [徐冉]

　　对句：意净似天不碍云 [海涛]

　　出句心可容月，有情怀气度。对句亦然。

　　对句：面赤同霞可染天 [自主沉浮］

　　面赤二字，突兀刻意，风情也差，其余还好。

　　对句：风雅若兰不枉诗 [血叶兰]

　　我还以为是古韵，查询一下平仄才知道枉字读上声。骨架极美，但风雅对心清，或者词不对，或者物不对。

——出句：人生好似杯中酒 [清白]

　　对句：岁月犹如月下云 [海涛]

　　出句给人第一感觉，是比拟人生五味，并不如何。此对句即续此意。月下月，取其迷离，易逝吧！

　　对句：你我皆为座上宾 [晴空]

　　此句你我对人生，虽别扭，却也能通。但细品之下含义颇深。想起了人生就象一张白纸就看你怎样去写之类的俗话。杯中酒，座上宾，似乎可以把酒言欢，也可以尽在掌握，可是终究有不胜酒力之时，更莫谈酒不醉人人自醉……

——出句：草亦开花君恋否 [草亦开花君恋否]

　　出句人以句为名或是以名作句。情致婉转幽怨，恍惚一种失意的怨怼与淡淡的希求，令人心生怜惜。

　　对句：月曾有梦酒知乎 [清白]

　　情调和谐，对仗工稳，把人抛开，是不足。

　　对句：竹曾有泪汝知乎 [晴空]

　　与出句连连发问，问的是一个人，汝，君，有些犯重吧！但句意凄切，用典贴切，宛如一首怨歌行。

——出句：梅窗独坐听风雪 [三木]

　　对句：竹榻酣眠忘古今 [如风]

　　出对意境雅切，格调高古，一片世外高人的闲散超脱，对仗工稳。

——出句：沽二两梅香下酒 [墨趣书香]

　　国粹中至少有几个这样的主题，出对皆美，令后来人再难为句，俨然便是国粹才情大观的光荣榜。终于逮住一个，说说。

　　出句中心词下酒，本俗事俗字，却因梅花二字而雅，以二两饰之，是风情，手段。对句中

　　对句：担一肩月色回家 [如风]

　　对句：乘三分醉意回家 [无聊路过]

　　这两句算回家派。相比下手法直白些，不若出句飘逸。醉字略不工。

　　对句: 拾三分雪韵出神 [修忍居士]

　　对句：窃三分月色舒怀 [刘伶一醉

　　对句：共一窗月影淡心 [晴空]

　　此三句为情怀派。作句均平直些，欠宛转起伏。

　　对句: 舀一瓢月色浇花 [柳絮儿]

　　此下可为风花派。选物，手法，风情，回头以此句为最。遗憾瓢字臃肿，但胜在本身中雅俗对比更强，更出人意料，音节响亮开阔。

　　对句: 舀一勺月色调诗 [墨趣书香]

　　此句次之，在声韵。勺，调诗，读来略有晦涩。

　　对句: 采一篮霜花作茶 [横梅冷对]

　　此句又次。意境，手法极佳，惜之出律，不知作者是否有意为。按出句领字：沽/二两/梅香/下酒。对句采/一篮/霜花/作茶，花字律是硬伤，但综合看来，不以律害意，故推之。若依律，试做：

　　采一蓝霜雪煎茶，采一蓝霜露烹茶，采一蓝花露当茶，或直白，或太雅。倒是想起了十多年前记下的句子：让我采一蓝星子回家，酿一壶斑斓的夜给你，请在无星的夜晚，注入你寂寞的杯中。。。

　　对句: 舀三升月色烹茶 [从嘉婉儿]

　　升字发死，不风情。

　　对句: 收一帘笛韵成诗 [我是点点]

　　对句: 赊三分月色题诗 [革命小酒天天醉]

　　有些意思，仍欠宛转。

　　对句: 赁三分雪色题诗 [裁剪]

　　赁字偏些，可选借，赊，挽，裁等。

　　对句: 趁三分酒意吟诗 [一叶轻舟]

　　平实。

　　对句：念几行菜谱帮厨 [有来有去]

　　这一句特立独行，是最实在的生活派呵呵！生活气息浓郁，写实之余也谐趣可爱。——特别声明：以上对句，任何一句单拿出来，都可以说对得，且不错，回头在此贸然指摘，作评，是试着在学问，技术的层面，来交流探讨，因为完美的东西毕竟极少。但绝非是吹毛求疵，更未见评者较对者高明，此，为在下点评的态度。

——出句：红尘轻掩来时路 [如风]

　　秋水先生有一出句：今试回头，不知何处天涯路。或可为此句的注脚。

　　对句：碧草长连去处天 [晴空]

　　对句工整，让人想起长亭外，古道边，芳草碧连天，句意恍然去路茫茫。

　　对句：浑世暗遮往日情 [秋水]

　　我们常用的似乎是浊世吧？暗，往，二字该有一平声。

——出句：常与斜阳相视笑 [晴空]

　　对句：不同好月错肩行 [如风]

　　此一出一对，入选每周佳作第12期，晴空版主赏析细致得当，如下：

　　自古斜阳多给人以迟暮沧桑之感，出句中一个笑字却似乎蕴藏着轻松的心境，笑什么呢？或是正在笑别斜阳，期待明天再度重逢。或是与斜阳因俱已迟暮而互视为知已，笑着互相问候。或是因未虚度人生无怨无悔而与斜阳会心而笑。或是还是其他很多种心境。从中我们或可以悟出人生的豁达胸怀，或可以生出时如逝水的不尽感慨，或可以读出老朋友之间的厚义。对句也以轻松的语调用否定句式以月作比，寓意要珍惜人生，善待朋友，全句自然流畅，亦给人以不尽遐思。

　　对句: 时邀明月并肩行 [墨趣] 　

　　对句：又同明月对杯酌 [刀兄]

　　这两句也是和谐工稳的，意境也和如风句仿佛。但是——收录此句就是为了说这问题——所有对句中，所谓错肩，并肩，对杯，其组词方式，正常来说，都肯定不对出句的相视（也或许是在下所未知的一种对法），但我们分明的感觉到句意，和句意的对仗，都是和谐工稳通顺的。不禁向往所谓小处不论的新对联，怀疑所谓的不因律害意，这个绿，也该包括对仗。

——出句：风搓柳线织春锦 [烟儿]

　　出句搓，织，拟人，风情婉约而已。

　　对句：雨洗荷裙净夏装 [清笛]

　　时序差了。

　　自对：雨落荷盘摇玉珠 [烟儿]

　　相比出句，落，摇，都平实了，可为洗，散，是好对。

　　对句：雨奏竹弦谱夜歌 [晴空]

　　夜景，格调略沉重。

　　自对：月揽梅香赶夜寒 [群闲毕至]

　　夜景，赶字无风情了，可为却。

——出句：听松说那千年事 [晴空]

　　对句：任酒解此万古愁 [承诺]

　　路子走得倒对，但只对字了，只有句尾一愁字是平声，不止孤平，真真的无平了，可为，借酒销（浇）今万古愁，一夜愁，半夜愁。

　　对句：邀月观今万木春 [博文]

　　邀月观万木春，似乎勉强吧！

——自对：花香淡淡迷春醉 [烟儿]

　　出句：雪语轻轻哄月眠 [烟儿]

　　婉约的风情句。出句的时节不该有雪，改一字，云，或星，则通。

——出句: 怜月常于人寂处 [冬儿]

　　笑语欢腾，纵是半弦也妩媚；人声寂静，突然满月亦凄凉。出句夜阑人静是怜月，亦是自怜。

　　以下各句皆对得。

　　对句: 惜花每在梦回时 [双雪石屏]

　　风情极好，但梦回而至惜花，不自然吧！

　　对句: 思乡每见叶黄时 [牧场歌声]

　　用字平实。

　　对句: 思乡每在夜深时 [无名草]

　　真实，还好，但出句的风情似乎不宜续以这种情调。

　　对句: 贪杯却在酒空时 [如风]

　　却字，一般来说，把贪杯的时候扣得太死了，可为每字。要按对句的思路，就力度不足，宜为最字。

　　对句: 伤心总在夜阑时 [佛山阿佬]

　　对句: 思君总在夜长时 [柳絮儿]

　　一般来看，这两句是好的。

　　对句: 惜花总在岁残时 [简直]

　　残，原句作老，只此一疵。

　　对句: 知秋总在影孤时 [承诺]

　　这句可以确定的说一句：寒，比孤要好多了，应该不用解释了。

——出句：烛花剪碎窗前影 [烟儿]

　　古句有剪烛西窗，此句用烛光剪人影，写景传神。

　　对句：船浆拨开水底天 [牧场]

　　景物远了。

　　对句：冷雨侵寒阶上痕 [烟儿]

　　人家都拿名词对烛。。。

　　对句：蕉雨敲凉枕上秋 [晴空]

　　其实这两句气氛都过冷了。

——出句：弯月横窗斜怨目 [西歧布衣]

　　对句：长风纵影卷寒衫 [如风]

　　出句是不错的，弯月，横窗，怨目，三物，三形。

　　如风的风格，对婉约的句子，往往失于刚硬，就好比苏东坡去续秦少游的词，少些还不显……

——出句：柳绿桃红春试笔 [西歧布衣]

　　对句：莺歌燕舞月飞纱 [心语微澜]

　　出句柳绿桃红与春试笔有连带关系，对句这一点不明。

　　对句：风清水秀画开轴 [清白]

　　好句。

　　对句: 天高云淡雁挥文 [仞山]

　　挥文，用挥毫顺些吧！

——原创：寂寞柴门春也到 [三少]

　　对句: 荒凉野渡鹤常来 [闲看昏晓]

　　出句仿佛是残园也有花争艳的情怀。对句景物远了一点点。

　　对句：清凉古寺月常来 [裁剪]

　　远了一些些。

　　对句：清幽竹径月常随 [晴空]

　　这句好吧！

　　对仗大家都还行，此句为工。

——出句：那处梅花犹可念 [清白]

　　对句: 此时柳絮已然飞 [梦醒十分]

　　对句: 此间月色不堪题 [刀兄]

　　整联可解做事过境迁，时不我待。已然飞对犹可念，欠工。

　　对句：此时玉笛似曾闻 [晴空]

　　这种对法让人不好解了。

——出句：寂寞春风邀绿伴 [墨趣书香]

　　对句：逍遥夜月请花陪 [春光无限］

　　以逍遥说月亮，以花对绿，都不太对头。

　　对句：悠闲夜月照红眠 [海上生明月]

　　夜景，还行。风情，对仗是没说的。

——出句：寂寞如潮忽转身 [三少]

　　对句：繁华似梦时睁眼 [晴空]

　　时睁眼，句意隐晦不明。

　　对句：凄清比酒常湿梦 [回头]

　　略哀伤了。

　　对句：轻狂似箭难回首 [清笛]

　　回头以为工。

——出句：轻烟总锁一堤柳 [林海蓝天]

　　对句：浓雾犹藏满岸花 [群闲毕至]

　　对句：淡雾虚遮两岸花 [兆霁]

　　出句不说了，两对句相比下，学习选字，淡，虚，好于浓，犹。

——出句：玉斧磨成削月瘦 [三少]

　　对句：琼楼妆罢伴星寒 [回头]

　　写的都是月中的那点事哈！

　　对句: 云梯架就量天长 [樵夫]

　　量，宜为度。

　　对句: 云裳织就扮天肥 [仞山]

　　好意，肥字不老好的。

　　对句: 金钩打就钓鳌肥 [简直]

　　对得起出句，也有典，也大气，魁首。

　　灌水：金屋造就隐花娇 [如风]

　　用典浑成，字字工稳，好水。

　　对句: 铁弓弯罢射天寒 [博文]

　　我不知说的是什么。

——出句：湖水当床邀月卧 [林海蓝天]

　　对句: 秋风作马唤云骑 [莲园寻英]

　　出句潇洒风流雅致，对句加了一分豪情。

　　对句：秋风做伴待君来 [晓岚幽梦]

　　平平，待君来，后劲不足，虎头蛇尾。

——出句：燕尾裁成春画卷 [独立小桥]

　　对句：羊毫题就月文章 [晴空]

　　对句：鸭头顶起水文章 [博文]

　　向顶起水文章的鸭头致敬！

——出句：好书待客何须酒 [博文］

　　对句：残月迎宾不点灯 [清笛一曲]

　　对句：明月酬宾不必茶 [群闲毕至]

　　对句：淡墨抒怀不必歌 [禅心墨缘]

　　手法基本相同，酬，墨，在句中好看吗？我始终认为联理中该引入字型品相一说。

　　对句：清韵迎宾不用花 [幽篁听箫]

　　韵，诗韵？歌韵？不明。

　　对句：天籁萦心不必箫 [晴空]

　　《射雕英雄传》全真七子中的谭处端遗言：手握灵珠常奋笔,心开天籁不吹箫（丘处机诗句），不知晴空此时在哪里，估计他是读过这两句诗。对句来说，首字欠工还是其次，风骨高出太多了。

——出句：难有虚怀盛日月 [秋水]

　　对句：怎将傲骨立乾坤 [而为]

　　有激励，自强意。。。

　　对句：羞拿曲笔写春秋 [简直]

　　句意似乎太深了些。

　　对句：拼将大笔写春秋 [简直]

　　难为而为，豪迈壮烈，大气磅礴。

　　对句：空余大志对云天 [晴空]

　　情绪稍低落些。

　　对句：羞无巧手写春秋 [群闲毕至]

　　羞字与全联风韵不符，声韵也轻柔了。亦？更？

——出句：醉掀月幔舞云裳 [烟儿]

　　自对：闲奏风琴听雨调 [烟儿]

　　对句：闲展花笺描露影 [回头]

　　风情句，两对句虽对上，但少了出句的一份狂放大气。

——出句: 入园无酒三分醉 [油菜花]

　　以自醉写春光，见闲情逸致。对句俱佳。

　　对句：踏月多情一路痴 [血叶兰]

　　见风流。意态风情最工。

　　对句: 捊袖画梅几缕香 [墨趣书香]

　　对句：来客开坛十里香 [己丑斋主人]

　　一见文雅，一见豪放。

——出句：三千落寞归于酒 [三少]

　　有白发三千丈的味道。

　　对句：一点忧伤聚在眉 [裁剪]

　　对句：一世孤独锁在心 [残荷韵雨]

　　对句: 几许相思纳入诗 [革命小酒]

　　对句：几处相思聚在眉 [高天流云］

　　对句: 万种相思散作风 [冬儿]

　　以上皆可为对。

　　对句：几处相思聚在眉 [高天流云］

　　几处，留情是否多了些，哈哈！

　　对句：半世风流付与春 [绿鸾]

　　语有风流，情怀却是感伤的，别致。

　　对句: 十万风云写入诗 [群闲毕至]

　　最欣赏。气魄，气势之外，万字也工。

——出句：我本痴人休问梦 [晴空]

　　对句：君为情种可盟心 [任逍遥]

　　对句：卿非真意莫倾心 [回头]

　　对上了，但都俗手。

　　对句：心原净土莫沾尘 [如风]

　　看人家的！但，莫，不如，不，肯定。

　　对句：谁说浪子不伤情 [简直］

　　说字不好，但当谐趣的句子，也行。

——出句：只怕月来梅影乱 [西歧布衣]

　　恍惚是树怕风不止的的意思。

　　对句：且随春去雪痕消 [血叶兰]

　　俗世难容，不如归去。漂亮。

　　对句：何愁秋去雁声稀 [群闲毕至]

　　对上了，我解不了。

——出句：归心欲补天涯月 [晴空]

　　对句: 望眼将穿海角云 [任逍遥]

　　补月，穿云，妙手。

　　对句: 去意将成海角舟 [博文]

　　相比下逊了一筹，归心去意，恍惚合掌。

——出句：呼云伴我摘山药 [清白]

　　对句：唤月陪卿赏水仙 [如风]

　　出句呼云见雅，又是雅俗组合，对句以水仙对山药，精。

——出句：贪睡春风揉杏眼 [从嘉婉儿]

　　对句：爱哭晨露挂桃腮 [晴空]

　　对句: 含羞山月扯云衣 [墨缘]

　　对句: 多情细雨润桃腮 [兆霁]

　　对句：多情明月醉波心 [山水]

　　请鉴别二，三位字的词性对仗，以上为由工至宽排列。

　　晴空工，墨缘美，可惜以昼夜为对。

——出句：睡后读书方有味 [修忍居士]

　　感觉睡前读书也很有味，呵呵！

　　对句：吟中把酒最无忧 [无为而为]

　　正对。

　　对句：愁时看月最无情 [如风]

　　怀疑对句人病中所对——好不容易出句不婉约了。。。

　　对句：梦中对句最无情 [群闲毕至]

　　对句：醒来追梦最无聊 [秋水]

　　对句：醒来追梦自无为 [秋水]

　　这三句是至理名言。

　　对句：闲时把酒可随心 [晴空]

　　又来个教材，中间连三上声字，口感最明显不好的一种模式。

——出句：大抵人生争一梦 [清白]

　　某一角度来讲，人生如梦，出句本平常。

　　对句：多无造化射双雕 [晴空]

　　点石成金，可以传世了。

　　出句：只因风月总无边 [冬儿]

　　写风月，相比下窄了，总字不工。

　　对句：如何世事许双全 [无华]

　　尾字不对。

　　对句：原来财色是两空 [桔子]

　　尾字不对。字面风格差的过多，作为谐趣对是可以的。

——对句：燕来燕去才几日 [冬儿]

　　出句：花谢花开又一春 [常春花]

　　整联可解为花谢花开，流光易逝。说明：上出句，大抵人生争一梦，中的一字，此对句，燕来燕去才几日，中的几字，都是出律的，在此以意为上。

——出句：溪边红雨乱桃枝，落花流水 [三少]

　　对句：堤畔银光凝柳叶，明月清风 [牧场]　

　　后句既似总结，又似修饰，出句句式赏心悦目。对句亦自然，工整的风景句。出句有隐隐的惜春意，对句涵义淡些。

——出句：乍起秋风，水眉更比人眉皱 [三少]

　　对句：适逢晚霁，人面何如水面红 [博文]

　　出句以人眉衬水眉，风流入骨。对句规则重字，可以。晚字欠工。

　　对句: 又红枫叶, 此色堪同春色娇 [樵夫]

　　前句漂亮。此字不对，试为，又红枫叶,山色堪同霞色娇；又红枫叶,霞色不如山色娇。

——出句：不喜愁情，付与清风抛脑后 [徐冉]

　　对句：每贪旧梦，且邀明月入樽中 [清白]

　　出句虽用字婉约却是一派潇洒。对句用一每字，即经常，其实是走反了，但其风骨尚佳，且邀对付于，是宽了。可做：偶贪旧梦，邀来明月入樽中 。对仗，句意，就通了许多。

——出句：弦外有音，风弹溪柳谁听醉 [三少]

　　对句：心中无色，霞染山云我看闲 [十三]

　　出句用弦外有音，算一个小小的技巧，但却是为意境服务，引出风弹溪柳，令人陶醉。手法灵动，写景传神。对句以情怀为对，亦不落下乘，性情清雅处，含蕴更丰厚些，甚至某方面可以说胜了出句一筹。

　　对句：杯中无语，雨唱塘荷我看迷 [三木]

　　风情，手法，对仗，均可，唯前后句句意稍欠连。语雨同声，是一瑕疵。

　　对句：笺中无字，雁写云天我读痴 [晴空]

　　好漂亮的句子。雁写云天，写春天当然可以，但更让人疑似秋，而句中也似乎隐约着一缕轻愁，与出句格调略异。

　　对句：镜中无迹，月下路人自有愁 [帛珏吟香]

　　从镜中到月下，前句句意不明，与后句欠通。与出句对，自，只能解为自己，是强对了。

——出句：放下得失，忽见尘埃轻落定 [秋水]

　　对句：抛开名利，只觉块垒已消除 [闲看]

　　对句：看开宠辱，奈何岁月已流失 [如风]

　　出句似佛语，隐隐禅机。对句承接得都很好，奈何二字欠工。

——出句：快意人生，我邀明月君斟酒 [禅心墨缘]

　　灌句：真情社会, 咱请大餐友买单 [飞花如雨]

　　出句快意人生作题，所写的确快意。对句自曰灌水，然对仗工整，情调，内容也般配，偶尔这样轻松一下，也是好句。

——出句：自在逍遥，灌水不尊平仄韵 [秋水]

　　对句：轻狂孟浪，争锋每借古今情 [回头]

　　出句写平仄之外，所谓灌水时畅所欲言的轻松。对句是写对句人的一种心态。

——出句：来不招，去不辞，吾爱白云真个性 [三少]

　　对句：淡则现，浓则隐，人服薄雾怪风格 [自主沉浮］

　　出句句式轻巧灵动，明写云，实写人的情怀。

　　对句选物造句倒好，但是后句所说薄雾，就只有淡，而不包括浓吧？而雾这东西，在生活中实在是弊大于利的，又有何服之？似不如索性就以嫌对爱，或者说，人说巧雾怪风格，逻辑，句意通些。

　　对句：盈不喜，亏不怒，人夸明月好心情 [裁剪]

　　首先我们明确这种对法是可以的。但盈不喜，亏不怒，这种超然的情怀，人夸一下就完了，似乎马虎浅淡些，该写出个羡慕向往或学习的意思才是。上句的服字用到这里倒是可以的，或者说，人无明月好心情。

——对句：百年风月两襟收，堪凉爱恨，堪泊倦梦 [绿萼]

　　出句：千古兴亡一盏酹，且醉悲欢，且淡离愁 [绿萼]

　　绿萼先生写这种迷离，略带感伤又凄凉的句子，是独步国粹的。另有一联

　　无以忘忧，何以消愁，心如铁块酒如锈 （三少）

　　怎堪追梦，岂堪淡痛，情似烟花弦似风 （绿萼）

　　亦如此句，读来让人百转柔肠。

　　此上句以风月起，落于爱恨，倦梦，是自然和谐的。但下句以千古兴亡，归于醉悲欢淡离愁，句中意象有了落差。但气息缠绵之处，令人难觉。